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融汇古今展汉风:当代著名画家戴启顺与他的艺术之路

编辑:小豹子/2018-07-17 18:34

  戴启顺·艺术简介

  戴启顺(昵称书翁,大别山人)出生于湖北省红安县高桥镇,老三届知青。现为湖北人民出版社美术编审;中国美术家协会会员;湖北中国画院副院长;湖北省国画院老院委、专业画家;湖北研究院理事;湖北省书画委员会主任委员;中国汉字网学术研究委员会委员,中艺财富画院签约画家。青少年时期受教于著名画家汤文选、兰玉田先生,主攻国画、油画、版画,兼修插图、漫画、书籍装帧艺术等。从艺50余年,获国家级、省际、省级各类奖项50余件。出版有《荆楚画派——戴启顺卷》等,其艺术成就已载入《中国美术家大辞典》、《中国当代艺术届名人录》、《中国现代美术全集》等,作品被多个国家和地区展览及个人收藏。

  做人取向:道法自然,随缘而然;

  从艺理念:抱朴守拙,传承创新。

  戴兄画好,且少年露头角,又得名师指点,这我知道。但究竟有多好,因职业原因,倒没深究。因为朋友间只问是非,无关成败,或者又叫近处没有风景。但厚厚一叠画摆在面前才震撼了。

  戴兄的画种与题材很多,若论艺术冲击力,则无疑是《水墨汉画》,简练、浓重的笔触中,历史的、民俗的、思考的元素扑面而来。这也许是最见戴氏特点的作品。

  这里作为艺术的创造,水墨汉画最突出的来自楚文化的灵感。楚文化是一个有着完整道器体系的文化,从老庄哲学,到出土文物,乃至永远淹没在历史云烟中的生活方式。而且在整个华夏文化体系中,堪与占统治地位的中原文化双峰对出的惟有楚文化。中原文化的的方正质朴为楚文化不及,但楚文化的灵动绚丽又为中原文化难望项背。而于艺术,尤其是绘画楚人先民创造的作品可谓给给学树立的长远的楷模。它的想象如同南方山川花木般灿烂,它传达的神秘又如南方水泽山岚呈现说不清道不明的鬼斧神工,而先民的剽悍、机智、梦想,都为艺术的开疆拓土指引着方向,树立了圭臬。正是在这里,我们看到了戴兄的所受的影响,所由的师承。楚地,楚风,戴兄生于斯,长于斯,受尽洗礼,占尽便宜,自然是他的幸运。这里首先是思想,其次是方法,但根本是生活感动。而所谓师法并不是照搬。应当承认,文化艺术,尤其是艺术的创新和复古从来都是挽手同行,东西方莫不如此。从逝去的大匠手中找到利器,后来的有志者便可叱咤风云,成就气候。但这不是拉大旗作虎皮,他收获的是崭新的成果,占有的是全新的艺术王国,传达的是新时代的精神理念。如《月》呈现的童话感觉,《车马》的繁复和浓重,是历史的堆积,也是文明的的庞杂,这不正是历史车马前进的状态么?一片扰攘,又轰隆向前。《鸟》、《凤凰》、《火》让人看到的就是楚魂,摇曳里见强悍,简洁的底里丰富,那是画家对古风的遥想。

  当然,这里不在意义,若一定问意义,那就里藏于艺术本体中,一种自在的自然的强悍的生命与历史的生机与风韵。我一向认为,最高的艺术是自在的艺术,它是为人本的艺术。其次为谋生的艺术,它首先是迎合大众的,它也可能创造出最高最好的作品。对于人类,大众总是一种高度,迎合没有错。最次的是为政治团体的艺术,它首先丧失了人本。戴兄肯定不是后两者,他能走多远,取决于他的努力与运气,但他的起点就决定了他的意义。

  语言是思想的直接现实,同样也可以说,汉画是戴兄生活与情感的再现。汉画是戴兄的一个积极尝试,或者说是他痴心的一种艺术追求。汉画作为一种艺术形式,盛行于两汉时期一种雕刻艺术,具体说来就是刻于墓室、墓祠、墓阙、石棺、摩崖等建筑物上的浮雕,这是基础,讲究的就勾上墨线、涂以色彩。汉画在汉两代可谓盛行一时,是当时最为精华的一种物质和精神产品。作为艺术的表达方式,汉画影响不绝,后来的浮雕艺术,版画艺术都保留了它的艺术手段,但作为独立的艺术形式,汉以后基本就绝迹了。戴兄的汉画,我们明显看到他充分吸收了汉画作为浮雕艺术的优长,简练、凝重、时空同列,同时又有别的,至少在戴兄的汉画是,我们还看到新版画的特点。不追求细部的真切,而只注重整体的气势和神韵。其实这也是戴兄画作的一个根本特点。而就一种艺术形式讲,戴兄标榜为水墨汉画,这可以看作他为自己竖起一面艺术的旗帜,但事实上戴兄呈现给我们的仍是一种现代水墨画,只是表达手法较多地采用了汉画雕刻艺术的手段。以竹笔水墨在宣纸上展示坚硬凝重的汉代画像石刻风韵,传承和重塑汉代精神的戴兄,经数十年的探索实践,极大地丰富了当前中国画传承创新的景观,应是一大创举,具有独到的学术理念,受到收藏者青睐。

  艺术或者文明从来就是转益多师是我师。在这里,《出师表》里我们看到出征情景,也体味到汉贼不两立的孤臣用心。《车马出行图》那种历史感,那种贵族气息,我们固然也看到汉画的影子,其实作者在艺术上已走出很远。只是在《车马啸风》上才看到汉画的时空观和构图法,但笔触已是现代的、水墨的、纸质的、戴氏的了。

  孩提舞墨乱涂鸦,老来方知长;耕夫欲望田头远,夕阳醉心房。重求索,思绪广,壮胸膛。四面来风,八方涉猎,甘苦尝!

  大戴小戴注《礼记》、春启秋顺,乃为秦汉时期戴氏宗亲史的古载;故父辈为我树大名为"戴启顺",乳名"让苟”,望能随缘自在,随遇而安,大气谦和,谦逊礼让,是男儿应象李密那样牛角挂书,刻苦耕读,富有抱负。正是如此,我一世职业生涯是既出书又爱书,也写书,尔后,昵人称之曰“书翁",属善本,有文气,说好;再者,我主编创造的汉字卡通人物就叫"六书翁”,为了纪念,所以,昵称"书翁”也;已丑年,我生在红安县大别山下的高桥镇,看时辰鸡鸣丑时,十二生肖属“牛”,五行为“土”。

  一曰“土”。

  "土"乃万物复苏之地,只要播撒和耕耘,便会有收获;

  “土”乃万物生长之灵,百花争艳之地,竞争自然激烈,不可失去方寸;

  “土”乃天地之悠悠,具宇宙之阴阳,所以泾渭分明;

  “土”也有神,乃“土地爷”,“天公”才会作美。

  因而,故有“天圆地方”之说,方为“五行”之土也;故有老子“天人合一”之说,乃道家安身立命之地也!

  二曰“牛”。

  牛本份、踏实、肯干、乐观、宽容,不善交际,有时也会遇到坑坑洼洼;

  “牛”勤奋努力,无怨无悔,执着追求,有点“埋头拉车不看向”的嫌疑!

  “牛”也有犟脾气,明知山有虎,偏向虎山行;但也会有前瞻性的思考,也会遇上贵人的帮助,干点自已认为值得干的所谓大事!

  总之,“牛”很憨,也很笨,“吃的是草,挤出的是奶”啊!但心境舒坦,晚上睡觉不会做噩梦……

  诚然,耕夫与牛视同挚友,一年四季同行,一为上行其道,二为下行其器,总是那么情真意切,互为依存,互为信赖。

  绘事也如同耕夫和牛,道与器,是否兼备?扪心自问:似近乎,亦远乎!东奔西走四十余载,上下求索五十余年,半个世纪人生一挥间,不觉霜染两鬓白!而我从事群众文化十一载、新闻出版工作三十年,从群众文化的美术辅导干部,到新闻出版的美术编辑乃至美术编审之间,我的职业生涯至始至终没有离开一个“美”字。我钟爱美,崇尚美,耕耘美,传播美,用生命中的“三原色”浓缩出五彩缤纷的艺术人生!

  深知“艺之至,末始不与精神通”乎?!牛角挂书,耕读至乐。

  谈到莲,首入脑海的当是北宋周敦颐之《爱莲说》了,以至于后世但凡咏莲,尽“出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉”。出其右者,寥寥无几。孟浩然有诗:“看取莲花净,应知不染心”又别出一番禅境了。

  历代画家画荷,层岀不穷,各赋风流,各领风骚,代表着中国书画的最高成就与追求。书写荷之高洁、清白、坚贞、纯洁、孤傲、冰清玉洁、自由脱俗,代表着几千年来中华的审美情趣。从古到今,有很多的大师都是画荷花流传于人间。《儒林外史》有记,元王冕画荷几可乱真,可称画荷第一人。而我遇见名家写的荷花,齐白石的简洁疏狂,骨力苍劲,张大千的温婉飘逸,慈悲清静,各具情致。在我看来,荷花,是心中的荷花。每个人书写出来的,都不一样,因为每个人的心灵世界都不一样。每一幅荷,不同于别人,亦不同于自己,才称得上好作品。

  戴启顺,大别山人,字异之,号田戈,昵称书翁,与新中国同龄。他在四十多年的美术创作生涯中,涉猎过油画、国画、版画、插图、漫画、书籍装帧艺术,卓然成家。书翁画荷,犹如他的水墨汉画。曾见美学博士宋兴宇先生给他的画评:戴先生善于在本土传统文化中吸取营养,善于消化吸收汉隶、汉印、汉画的表现风格,借鉴版画、戏剧、剪纸、皮影、敦煌等相关艺术的精髓,努力沟通凤凰彩票娱乐平台(5557713.com)汉画与笔墨之间的灵魂,将其转换融合成为全新的现代水墨图式。他师古而不泥古,师其心而不师其迹,“所要者,魂”!他以现实生活和自然物象为造型的起点,极尽概括精简与夸张变化之能事。其所追求的已不再是自然主义的简单再现,而是追求整体效果的神韵美、力量美、动态美,意在为观者营造如梦似幻的意境和朴野古拙的力量。他既能表达繁复而又富于韵律的巨幅画面,也善于处理某一主题所需的小型画幅,善于运用必要的景物交待特定的环境,主体之间的呼应关系也处理得非常出色。品读书翁画荷,如《爱莲图》《临风图》其画作线条流畅,动感强烈,意境开阔,气势雄沉而不乏浪漫与抒情,亦如行云流水,一波三折,阴阳顿挫,一张一弛,充盈着楚天汉风的美学神韵。

  这个夏天,与戴先生《因荷而来》相生邂逅。一幅幅浴墨而出的水墨荷莲,月光下,清风里,雷雨中,就是离你最近的那朵,摇曳出尘,含笑天下。有温柔、雅净、简单,亦如温婉的女子,清芬、婉约、淡雅,不浓不淡、静默无言;又亦如刚俊的汉子,仰面朝天,迎风挺立,电闪雷鸣,不屈不挠,犹与天公誓比高的壮志情怀。

  纵然,一组《初页》网络平台的《书翁画荷/清风填词》,被《初页艺术馆》选中,推荐转发五天浏览量已达二万二千人次之高,留评45条。正如‘’千叶田田动绿漪,清凉风起秀荷衣。娇羞不胜水云痴。或有青莲堪解语,不求胜日照花卮。谁人脉脉复低眉”的景象(清风词《浣溪沙?六月荷灿》)。那荷,仿佛是约你与明月对酌,与清风细语,在寂静的夏夜里听蛙鼓蝉歌;万羽金鳞洛水长,若许层波,若许微凉。清风菡萏巧梳妆,风抚花腰,花赠风香。椽笔施丹傲骨扬,不愿风光,占尽风光。淤泥浊水蕴琳琅,卓尔无言,笑觑霓。(清风词《一剪梅?清风菡萏两相娇》)

  翘楚,一抺恬静,一缕冷香,一句诗行,人耶?心耶?仙耶?莲耶?仿佛隔世而生的美丽娇艳,今生只为此时此刻到这里来,不期而逾,邂逅一个人,遇见一朵荷。荷之清,荷之雅,荷之洁,何之趣,荷之禅,荷之道,呈现在你的眼前,弥漫在你的思绪里。

  使然,书翁画荷,素面朝天,凌波卓尔,傲然风骨;体味着那份泼墨凤凰彩票欢迎你(fh643.com)挥毫中的“修心有道非常道,立俗无名实在名”的写意格局与治学精神。

  本文作者:秦凤,笔名清风,湖北省咸宁人,2017年6月16日于香城泉都。

  上世纪80年代初书翁的部分黑白画,这部分黑白画基本都在《中国新闻出版报》等报纸上发表过。现在拿出来看看,一方面看下书翁走过的足迹;另一方面,领略一下黑白画在美术基础训练中的重要性。

  所谓黑白画,有狭义和广义之分,狭义就是指由黑白两色组成的画,比如黑白装饰画,或是黑白版画等。广义是指单一颜色和空白,即白色组成的画面。像中国传统的剪纸,或是由红白,绿白,蓝白等构成的都可以。

  黑白画是一个很大的概念,它泛指用黑白两色进行绘制的任何绘画作品。包括黑白版画、黑白插图、素描、国画的白描、焦墨、水墨以及黑白图案和黑白装饰画等。

  黑白画是以黑、白对比为造型手段,画面主题以黑、白形体的巧妙组合来得以充分表现,具有高度概括的艺术特色。在中国人民心中,黑是实,白是虚,黑是一切,白则是空灵。

  黑与白如同有与无的相互浸润渗化,从而造就一个实中有虚,虚中有实,有无相生的大千世界。巧妙处理黑与白两个极端,把一切浓缩在黑、白巧妙组合的画面中,如同音乐与音响的旋律、节奏、配器等给人听觉上带来享受。要善于抓住形象的主要特征,删繁求简,画面上只要极其简练的形象,力求达到黑白对比强烈明快的艺术效果,灵活运用点、线、面多种形式的表现方式,使画面黑、白、灰变化丰富,虚实层次错落有致,疏密空白安排得体,在形象上进行夸张、取舍、变形,并竭力使画有情趣,有节奏,有韵律,具备较强的装饰性。

  1969年至2018年戴启顺的各类作品其部分获奖、参展及出版情况:

  ●1969年油画《乡村医生》入选庆祝中华人民共和国成立20周年湖北省美术作品展览(湖北)

  ●1969年剪纸《喜送爱国粮》入选庆祝中华人民共和国成立20周年湖北省美术作品展览(湖北)

  ●1969年套色版画《试车》入选庆祝中凤凰彩票官网(5557713.com)华人民共和国成立20周年湖北省美术作品展览(湖北)

  ●1972年套色版画《新课堂》参加当年省版画连环画展,编入1974年湖北人民出版社出版的首册《版画小辑》(湖北)

  ●1974年年画《我们走在大路上》获“庆祝中华人民共和国成立250周年湖北省美术作品展览”(湖北)

  ●1979年版画《放学路上》获“庆祝中华人民共和国成立30周年湖北省美术作品展览”三等奖(湖北)

  ●1982年木刻《打麦歌》编入《湖北省版画年鉴》。

  ●1986年套色版画《桂乡花雨》一组四幅,入选庆祝中国共产党成立60周年大展(湖北)

  ●1984年木刻《大枰》、《春秋》获“庆祝中华人民共和国成立35周年”美术创作奖(湖北)

  ●1988年题花插图作品获“湖北省首届新闻美术大展”二等奖(湖北)

  ●1988年至2002年间《中国新闻出版报》刊登和介戴启顺的黑白木刻及黑白画达十多幅(北京)

  ●1989年速写作品《谷雨时节闹秧门》获“湖北省新闻美术作品”二等奖(湖北)

  ●1991年《抗洪壮歌》组画获湖北省新闻奖一等奖(湖北)

  ●1993年国画《晨牧》获“全国第二届中国山水画展”优秀奖(北京·深圳·武汉)

  ●1994年装帧设计《孙子兵法辞典》获“94湖北书籍装帧艺术展评年会”一等奖(湖北),“第四届全国书籍装帧艺术展览”三等奖(北京)

  ●1995年国画作品《红土启明》入选“当代中国山水画名家邀请展”(北京)

  ●1997年装帧设计《人间书》获“首届中国南方12省书籍装帧艺术研讨暨展评会”一等奖,编入《中国现代美术全集》书籍装帧卷(北京)

  ●1996年装帧论文《装帧艺术与图书市场》获“第三届全国装帧艺术论文与研究成果评奖”三等奖(北京)、编入《装帧艺术新论》(广西出版)、编入《中国当代装帧艺术文集》(北京)(吉林出版)

  ●1997年装帧设计《走进圣人丛书》获“湖北省书籍装帧艺术展评会”一等奖(武汉)

  ●1998-2000年整体设计《世界华人画家三峡石》获“湖北省书籍装帧艺术展评会”一等奖、“湖北省委宣传部对外宣传图书”一等奖、“全国第五届全国书籍装帧艺术展览”整体设计优秀奖(北京)、湖北省人民政府颁布的2001年湖北图书奖

  ●1999年版式设计《大武汉旧影》获“湖北省书籍装帧艺术展品会”一等奖(武汉)

  ●2001年国画《风雪行》获“建党八十周年湖北期刊美术摄影展”三等奖(武汉)

  ●2001年国画《牧羊女》获“迎接二十一世纪民族情书画展”优秀奖(北京)

  ●2001年国画《鸿儒遍天涯》获“新世纪中国山水画200家”光荣称号(郑州·北京)

  ●2002年国画《鸿儒遍天涯》获全国首届新闻出版书画大赛铜奖(北京)

  ●2003年国画《岁月风流》获第四届王子杯海峡两岸书画大展“新世纪中国书画四百家”光荣称号(北京·香港·台湾)

  ●2003年《汉字卡通丛书》(主编)版式设计获湖北省书籍装帧金奖(武汉)

  ●2003年《汉字卡通丛书》(主编)由湖北少年儿童出版社出版,同年香港中华书局获得版权并出版(武汉·北京·香港)

  ●2004年《汉字卡通丛书》(主编)获第十五届冰心儿童图书奖(北京)

  ●2005年2月《汉字卡通丛书》(主编)列入“十五”国家重点图书出版规划项目(北京)

  ●2006年《汉字卡通形象》和《标识设计》获国家知识产权专利申请89件(北京)

  ●2007年《水墨汉画/古风》获全国工艺美术精粹展银奖(武汉)

  ●2008年《水墨汉画/渔光曲》获全国第二届工艺美术展览银奖(武汉)

  ●2009年《水墨汉画/牛》获湖北省工艺美术展览银奖(武汉)

  ●2010年《水墨汉画/车马图》获全国第三届工艺美术展览银奖(武汉)

  ●2013年《水墨汉画/四马图》湖北国画院首届院展(武汉)

  ●2013年《水墨汉画/礼乐图之一》湖北国画院首届院展(武汉)

  ●2013年《水墨汉画礼乐图系列二》湖北省国画院首届院展(武汉)

  ●2014年由北京工艺美术出版社出版《荆楚画派——戴启顺卷》(北京)

  ●2014年《趟水图》入选“湖北省第十二届美术作品展”(武汉)

  ●2015年举办《鹤鸣九天——湖北省国画院九人联展》(武汉)

  ●2015年举办《墨醉金秋——名家作品邀请展》十二人联展(武汉)

  ●2016年《一江春水》《踏歌图》入选湖北省名家迎春邀请展(武汉)

  ●2016年举办《问春画展——十六位名家邀请展》(武汉)

  ●2016年《水墨汉画/大风歌》入选“墨韵东湖——2016湖北中国画作品双年展”(武汉)

  ●2017年《高山清音》入选国家文化部举办的“让艺术走近入人民·当代中国美术家优秀作品公益展”(北京)

  ●2017年《洪湖放歌》《荷花系列》入选《翰墨秋韵·献礼十九大》——湖北省国画院党员画家作品展(武汉)

  ●2017年《南有嘉鱼》《向阳湖畔》入选《中国梦·大美湖北》——中国画作品展暨湖北省国画院第二届院展(武汉)

  ●2017年《向阳湖畔》入选湖北省政协《生态长江翰墨情》主题书画展(武汉)

  ●2017年《夏荷》入选湖北省书画家协会《还看今朝》主题书画展(武汉)

  ●2018年《牧歌》入选湖北省国画院迎春作品展(武汉)

  ●2018年《博古清供小品三幅》入选辛亥革命博物馆“清供”迎春中国画小品展(武汉)